На протяжении всего своего существования человек творил. Так зарождалось любое искусство — от мала до велика. Творчество всюду сопровождает человека да и вообще, искусство – это особый вид деятельности, позволяющий не только духовно расти, но и передавать культурное наследие будущим поколениям. С каждым годом границы искусства расширяются, жанры становятся всё более оригинальными и своеобразными. Это еще раз доказывает то, что творчество — не имеет определённых рамок.

В общем, современный мир богат на различные виды искусства, но мы рассмотрим конкретный его жанр, а именно, музыкальный — неоклассическая музыка.
Обращаясь к истории, можно узнать, что неоклассицизм — это возвращение к традициям классической музыки, а она, в свою очередь, дала росток ещё и авангарду, схожему с неоклассицизмом. Обращение к истокам произошло после оформления романтизма, точнее, в его поздний период, который изобиловал зачастую неподатливым сложным звучанием. Исторически неоклассицизм берёт начало в XX веке, и сама идея представляла собой смешение различных музыкальных стилей, к тому же, в нём изначально сочетался ранний классицизм и позднее барокко, но со временем направление модифицировалось в своего рода сборную «солянку» из рока, попсы и иногда джаза. Основной инструмент неоклассической музыки – фортепиано, придающее ей мелодичности, но с отсутствием сложных и быстрых переходов в звучании. А сами музыканты определяют этот жанр как не притязающий на самостоятельность и не имеющий чётких границ.

Почему же так происходит? Вообще, многие музыкальные жанры не обладают чёткими и явными границами. В них присутствуют смешения, заимствования из других музыкальных ниш, а из-за того, что неоклассика фактически ответвляется от классики, может казаться, будто эти чёткие и явные границы у неё есть, но помимо классических мотивов, неоклассика вбирает в себя самые разные детали других жанров. Потому, возможно, и не существует жанра, который был бы абсолютно чистым, без каких-либо примесей.По мнению исполнителей, неоклассика как жанр равносильна джазу в XX веке: презираемая «музыка чернокожих». Но презрение — не про неоклассику, она воспринимается музыкантами скорее как слабое ответвление классической музыки, её просто-напросто не принимают всерьёз как самостоятельный, целостный музыкальный жанр. Такое отношение к ней может быть оправдано тем, что музыка эта не элитарна и не стремится стать таковой. Если для классики нужен вкус, её надо уметь слушать и, тем более, любить её, то неоклассика довольна проста: музыка, не требующая подготовки, особых познаний и безупречных навыков игры на музыкальных инструментах. Но здесь мнения исполнителей разнятся: кто-то считает, что сложностей в исполнении не возникает, а кто-то — что чем проще музыка, тем сложнее её играть.

Вот что нам сказал Кирилл Семенчуков, томский неоклассический исполнитель: «Ты всё-таки хочешь дать людям эмоции и хочешь создать какую-то картину, очень красивую, а не просто “бормотать” всё от начала до конца. Поэтому, чем меньше нот, а в ней не так много нот, тем сложнее играть, но такая это исполнительская тема».

Если касаться музыкантов мирового масштаба, то неоклассику как жанр весьма сильно продвинули итальянский композитор и пианист Людовико Эйнауди, Майкл Ньюман, написавший музыку к кинофильму «Пианино», и Фарицио Патерлини, продвигающий к жанр академической музыки XXI век и в целом неоклассика — это, по мнению музыканта-исполнителя Станислава Артемьева, нечто около «современного бренда», именно из-за её доступности и незамысловатости, и этим неоклассика аналогична «попсе».

У Томских исполнителей также есть свое видение неоклассики. 
По мнению Кирилла — из «попсы» неоклассика в какой-то степени заимствует её мелодичность, используя лишь другие средства — классические инструменты (фортепиано, виолончель, скрипка). Несмотря на такое комбинирование жанров неоклассика на данный момент не предполагает развития, поэтому композиторы рано или поздно перерастают её, требуя более сложных форм. Станислав же считает, что неоклассика перерасти в сложную, подобную классике форму не сможет, поскольку сам по себе жанр довольно прост и слаб, аналогичная ситуация и с трансформацией в новый стиль: предположительно, неоклассика с течением времени будет обрастать элементами разного рода жанров, но это её предел.

Область распространения неоклассики в Томске не широка: она не закрыта, но и не открыта для всех повсеместно. Концерты, к сожалению, устраиваются в основном в Новосибирске, да и практически все исполнители Томска не стремятся сделать неоклассику мейнстримной. По большей части за них это делает кинематограф, распространяя скромную часть этого небольшого жанра, но вполне могущего уместно заимствовать элементы других стилей. 

Так почему же концерты неоклассической музыки в Томске не обладают размахом среди масс? В Томске музыканты-неоклассики отличаются некоторой скромностью: они делают свою музыку по большей части для себя. К примеру, Станислав сам концерты не устраивает, но выступает по приглашению в Томске, Новосибирске и Москве. А вот Кирилл со своей музыкой выступал довольно часто, но признаёт, что отошёл от неоклассики, углубляясь больше в «попсу». И в томском представительстве неоклассической музыки нашлось свидетельство того, как композиторы отходят от неё, желая чего-то большего, чем просто для души. 

Но концерты в Томске всё же проводятся, например, 17 апреля в БКЗ прошёл концерт, классической, неоклассической и джазовой музыки «Музыка в темноте». Мы не задавались целью убедить вас в безупречности или одиозности того или иного жанра, а хотели показать один из элементов томской музыкальной площадки, который не распространён так массово. Музыка, как и любое искусство, не скована в жёсткие рамки: из строгой, изящной и труднодоступной для понимания классики можно сотворить нечто более простое и подходящее для себя и окружающих. Музыка пластична: она поддаётся не сразу, но каждому, кто осмелится её переделать. И отчётливо улавливать в жанре звуки, которые являются стержневыми в совершенном ином стиле — в этом и состоит уникальность музыки как ветви искусства. Но томская неоклассическая музыка пока не выводит эксперименты с жанрами на уровень более сложных форм, оставляя такой музыке размытые границы.

А нужны ли эти замысловатые сюжеты?
____________________________
Поддержать независимую студенческую журналистику можно так:
Отправить нам на Яндекс.Деньги: 410016859949667
Либо нажать сюда
Или на Сбербанк: 4817 7601 4504 9122
Подписаться на рассылку.